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《捉妖记》导演许诚毅:回国拍片完成多年夙愿

2015-8-4 21:25| 发布者: 许氏网| 查看: 1907| 评论: 0

摘要:   新华网北京8月3日电(记者刘洋)进入八月,影片《捉妖记》票房收入超过18亿元。导演许诚毅在接受专访时表示,这次回国做《捉妖记》,完成了他多年的愿望。  “当我们把最初的剧本给电影圈的朋友看的时候, ...

  新华网北京8月3日电(记者刘洋)进入八月,影片《捉妖记》票房收入超过18亿元。导演许诚毅在接受专访时表示,这次回国做《捉妖记》,完成了他多年的愿望。

  “当我们把最初的剧本给电影圈的朋友看的时候,很多人说这样的电影中国人拍不了。投资人江志强和我觉得越困难的事,我们越应该做,这样才更有意义。”许诚毅说。

  执导《捉妖记》前,许诚毅已经在美国梦工厂从事动画制作超过25年,经典动画电影《怪物史莱克》系列是他的代表作。“在美国那么多年,我经常在想,为什么我们想做好的电影,不可以在自己的国家来做。”

  “我真的很幸运,中国的电影市场越来越大,可以有更多的资源去做更好的电影。”许诚毅说,在美国工作期间,他一直在寻找适合中国市场的项目和回国制作电影的机会,直到这次和安乐电影公司的合作,“问题不是要不要回来,而是在什么时候回来”。

  生于香港的许诚毅1989年进入美国梦工厂工作,经过多年打拼,他成为美国赫赫有名的动画师。

  谈到如何与动画结缘,年过五旬的许诚毅难掩兴奋。对他影响最深的动画片是迪士尼的经典影片《匹诺曹》。小时候为了看《匹诺曹》,9岁的许诚毅要在周末起个大早,带着弟弟妹妹乘公交车走很长的路来到影院,却只能抢到影院的剩票。

  “做了动画片这么多年,回头来看,《匹诺曹》的制作还是那么生动,真的是非常佩服。”谈及自己的启蒙动画片,许诚毅记忆犹新,甚至用手比划着,激动地复述起片中情节。

  许诚毅说,初到美国时他并没有长期留美的计划。“一开始只是想待两三年,把语言学好就回香港。”在此期间,他所在的广告公司被梦工厂收购,他也由此进入动画片制作行业。

  在梦工厂,个子不高的许诚毅凭借出色的工作能力脱颖而出,并且通过《小蚁雄兵》《穿靴子的猫》《功夫熊猫》等影片的制作经历跻身为梦工厂一线动画师。

  2001年,由梦工厂制作发行的《怪物史莱克》一上映便成为银幕焦点,打破由《狮子王》保持的动画片票房纪录。担任影片动画总监和角色设计的,正是许诚毅。

  “我不是史莱克之父,故事是有原著的,我最多就是史莱克的叔叔吧。”谈到自己的得意之作,他保持着谦虚。许诚毅说,《怪物史莱克》的制作经历和《捉妖记》很像,当时设计的史莱克形象一反传统主角形象,不知道观众能否接受,完全是一次冒险。

  “在上海电影节,我们第一次把影片呈现给媒体,看过之后大家都觉得不错。但问题是不知道《捉妖记》怎么去归类,之前没人做过类似的片子。”在许诚毅看来,安乐电影公司用3.5亿元的投资来支持这部“无法归类”的影片是一次赌博。

  现在来看,这次他们赢了,接下来影片续集和相关衍生产品的推出只是时间问题。

  “其实一开始,我们设计的胡巴的形象是比较邪恶一点的,体形像大西瓜,还有翅膀。”许诚毅说,胡巴的形象经历多次修改,由于影片中很重要的情感是亲情,所以最后都围绕“可爱”来设计,之后就有了现在呈现给观众的胡巴。

  《捉妖记》最令人意外之处是影片中的歌舞片元素,很多情节都是通过歌舞元素来推进的。许诚毅介绍,歌舞元素一直是动画片的常用手法。同时,影片也借鉴了中国传统戏曲的元素。“中国很多传统戏曲,比如黄梅戏,就是将对白、唱段和动作结合起来的。”许诚毅说。

  《捉妖记》中特效镜头超过600个,影片制作流程超过7年,在特效方面虽然有美国工业光魔公司的监制,但是动画制作都由中国团队完成。

  从建立上海的“东方梦工厂”到制作《捉妖记》,许诚毅已与超过500名中国动画师合作。许诚毅说,他对于影片特效和中国动画师的技术非常认可,在拍摄过程中也看到了中国动画团队的进步。《捉妖记》制作完成后,他已经能在身边发掘出很多出色的动画师了。

  《捉妖记》在特效制作方面达到了世界级水平,但同时也有评论认为影片的故事过于简单肤浅。

  “我们的电影创作不应该曲高和寡。”许诚毅介绍,他很重视影片的试映效果,对于观众没有反应的情节,即使他自己觉得好笑或是有意义,也会在成片时剪掉。观众表示喜欢的情节,他则会完全保留。《捉妖记》在这样的创作理念下成为一部“全年龄向”的电影。

  许诚毅说他自己是工作狂,在拍《捉妖记》期间每时每刻都在处理电影的事情,连吃饭的时候都在想怎样把电影制作好。在电影之外,他最大的爱好是画画,但现在很难抽出时间。

  “前几天去一位画家的画室,看到他有那么大的空间可以去画画,只有羡慕嫉妒了。”许诚毅略显遗憾地说。

     来源: 新华网


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