新华网北京８月３日电（记者刘洋）进入八月，影片《捉妖记》票房收入超过１８亿元。导演许诚毅在接受专访时表示，这次回国做《捉妖记》，完成了他多年的愿望。

　　“当我们把最初的剧本给电影圈的朋友看的时候，很多人说这样的电影中国人拍不了。投资人江志强和我觉得越困难的事，我们越应该做，这样才更有意义。”许诚毅说。

　　执导《捉妖记》前，许诚毅已经在美国梦工厂从事动画制作超过２５年，经典动画电影《怪物史莱克》系列是他的代表作。“在美国那么多年，我经常在想，为什么我们想做好的电影，不可以在自己的国家来做。”

　　“我真的很幸运，中国的电影市场越来越大，可以有更多的资源去做更好的电影。”许诚毅说，在美国工作期间，他一直在寻找适合中国市场的项目和回国制作电影的机会，直到这次和安乐电影公司的合作，“问题不是要不要回来，而是在什么时候回来”。

　　生于香港的许诚毅１９８９年进入美国梦工厂工作，经过多年打拼，他成为美国赫赫有名的动画师。

　　谈到如何与动画结缘，年过五旬的许诚毅难掩兴奋。对他影响最深的动画片是迪士尼的经典影片《匹诺曹》。小时候为了看《匹诺曹》，９岁的许诚毅要在周末起个大早，带着弟弟妹妹乘公交车走很长的路来到影院，却只能抢到影院的剩票。

　　“做了动画片这么多年，回头来看，《匹诺曹》的制作还是那么生动，真的是非常佩服。”谈及自己的启蒙动画片，许诚毅记忆犹新，甚至用手比划着，激动地复述起片中情节。

　　许诚毅说，初到美国时他并没有长期留美的计划。“一开始只是想待两三年，把语言学好就回香港。”在此期间，他所在的广告公司被梦工厂收购，他也由此进入动画片制作行业。

　　在梦工厂，个子不高的许诚毅凭借出色的工作能力脱颖而出，并且通过《小蚁雄兵》《穿靴子的猫》《功夫熊猫》等影片的制作经历跻身为梦工厂一线动画师。

　　２００１年，由梦工厂制作发行的《怪物史莱克》一上映便成为银幕焦点，打破由《狮子王》保持的动画片票房纪录。担任影片动画总监和角色设计的，正是许诚毅。

　　“我不是史莱克之父，故事是有原著的，我最多就是史莱克的叔叔吧。”谈到自己的得意之作，他保持着谦虚。许诚毅说，《怪物史莱克》的制作经历和《捉妖记》很像，当时设计的史莱克形象一反传统主角形象，不知道观众能否接受，完全是一次冒险。

　　“在上海电影节，我们第一次把影片呈现给媒体，看过之后大家都觉得不错。但问题是不知道《捉妖记》怎么去归类，之前没人做过类似的片子。”在许诚毅看来，安乐电影公司用３．５亿元的投资来支持这部“无法归类”的影片是一次赌博。

　　现在来看，这次他们赢了，接下来影片续集和相关衍生产品的推出只是时间问题。

　　“其实一开始，我们设计的胡巴的形象是比较邪恶一点的，体形像大西瓜，还有翅膀。”许诚毅说，胡巴的形象经历多次修改，由于影片中很重要的情感是亲情，所以最后都围绕“可爱”来设计，之后就有了现在呈现给观众的胡巴。

　　《捉妖记》最令人意外之处是影片中的歌舞片元素，很多情节都是通过歌舞元素来推进的。许诚毅介绍，歌舞元素一直是动画片的常用手法。同时，影片也借鉴了中国传统戏曲的元素。“中国很多传统戏曲，比如黄梅戏，就是将对白、唱段和动作结合起来的。”许诚毅说。

　　《捉妖记》中特效镜头超过６００个，影片制作流程超过７年，在特效方面虽然有美国工业光魔公司的监制，但是动画制作都由中国团队完成。

　　从建立上海的“东方梦工厂”到制作《捉妖记》，许诚毅已与超过５００名中国动画师合作。许诚毅说，他对于影片特效和中国动画师的技术非常认可，在拍摄过程中也看到了中国动画团队的进步。《捉妖记》制作完成后，他已经能在身边发掘出很多出色的动画师了。

　　《捉妖记》在特效制作方面达到了世界级水平，但同时也有评论认为影片的故事过于简单肤浅。

　　“我们的电影创作不应该曲高和寡。”许诚毅介绍，他很重视影片的试映效果，对于观众没有反应的情节，即使他自己觉得好笑或是有意义，也会在成片时剪掉。观众表示喜欢的情节，他则会完全保留。《捉妖记》在这样的创作理念下成为一部“全年龄向”的电影。

　　许诚毅说他自己是工作狂，在拍《捉妖记》期间每时每刻都在处理电影的事情，连吃饭的时候都在想怎样把电影制作好。在电影之外，他最大的爱好是画画，但现在很难抽出时间。

　　“前几天去一位画家的画室，看到他有那么大的空间可以去画画，只有羡慕嫉妒了。”许诚毅略显遗憾地说。

     来源： 新华网